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Comentarios
Arreglo para clave de un fandango de José de Nebra
No sé si destacar la composición, lo que amo el instrumento, como me pone el barroco y más si es español o el duende que le pone interpretando ese virtuoso de la cosa llamado Javier Núñez
Si no existiese Accademia del piacere habría que inventarla. A menudo no sabemos lo que tenemos.
Edito. Otra más del mismo disco:
All’ assalto de pensieri
l’alma mia non cederà.
In un mar d’afanni e pene
ben che temi, ben che speri,
saldo il cor trionferà.
Esta maravilla anónima era nada más que el manuscrito 2246 de la Biblioteca Nacional de España
Hasta que llega alguien y suena por primera vez en varios siglos la POCHOLADA en cuestión
Nuria Rial es buena pero a secas. Aquí da lo que no tuvo, tiene ni tendrá. Se supone que no es tan tan excelsa pero está inspiradísima en todo el registro.
https://open.spotify.com/album/0arsHKZD7XW3CArTECMm3V?si=OmPIVpZVQaWSw0JgzJDBVQ
https://open.spotify.com/album/1Snc7XOHiS7FOwSZRTijCp?si=rhZ8EcdyRBewzUiOKlMtNQ
Glenn Gould grabó esto y quedó, con toda justicia, escrito en piedra para siempre. Capturó gloriosamente el espíritu de Bach porque BAILABA sobre la partitura. Muy a menudo hasta literalmente como demuestran los vídeos. La mano izquierda a tempo siempre y el rubato nada más que en la derecha. Escarlati y Chopin beben de esto como elefantes.
Pero podía haber captado algo más de cuerpo porque, aunque entonces no lo era, eso de usar el piano, instrumento que Bach no conoció, para interpretar esto puede resultar, claro pero es un pecado mortal. Académica e históricamente hablamos de patadas voladoras en la boca. Esto es una obra de estudio, no es un "poema" como pueda serlo una misa o una cantata. Es un "teorema" musical y lo que toca es secársela con un confeti.
Ottavio Dantone, además de excelso director barrokari, es uno de los clavecinistas más virtuosos e inspirados ever y usa uno de los claves más famosos por lo absurdamente dulce y cálido que suena
Aquí dice verdad tras verdad
Este registro es una piedra de toque de algo que se compuso para ser piedra de toque. Si en un conservatorio cualquiera no están estas partituras huyan como de la peste.
https://open.spotify.com/album/6QlyspzYGQHLk2u1wHmo8x?si=ff11hoi3QlGL21BLarUSpA
Qué discazo, mare mía. Es de no creer
Compuesto aquí en España por su hermano Broschi para el que dicen que es el mejor castrado de la historia. Estas agilidades no siempre son humanas porque no se crearon para exactamente un humano.
El spoti da fallo, pondré un par de youtubes para ilustrar
Ensayos de ese registro. Sus graves son muy anémicos para una mezzo pero sabe elegir el repertorio, es más lista que el hambre (de hecho se ve como corrige algo en el da capo de esta endemoniada aria di bravura) y va como un colibrí pintando el aíre con música
No puede ser más fresca ni ella, ni les Talents Lyriques ni el resultado final
Esto no va de ponerse smoking. Aquí si te disfrazas de algo que sea de la abeja Maya.
El Scherza Infida del Ariodante handeliano es un aria di sentimento que se puede ir perfectamente a los diez minutos.
Se ha grabado miles de veces porque es una piedra de toque de muy señor mío y Sutherland o Dessay o muchas la han cantado con incluso más ortodoxia canora
Pero la que vale es ESTA
Los adornos que se casca en el da capo no pueden ser más floridos, imaginativos y sentidos. Que me cambia de tonalidad y hace una variación y le coloca una fuga preñada de transposiciones como el que bebe agua. ES ABSURDO. Esta señora toca el cielo aquí y lo menos divino de todo es su divinísimo atuendo. Ese es el nivel.
in greeeeeembo al druuuuuuudo
Es que se me pone la poronga que parto nueces, cagondios
Pero es que canta bien, toca la armónica como puto nadie jamás y se derrama el alma tanto aquí en disco como cuando la cantaba en directo
Es BLUES
Nada más
Y nada menos
Mr. Banker - Lynyrd Skynyrd
Caballé es a las sopranos lo que Allen Collins a los guitarristas. Duraron poco pero, ENDEMIENTRAS, nunca nacieron más marcianos ni creo que nazcan
Los que hace el animalico en este slow blues es que paso de comentarlo siquiera. Si están de humor le dan al play y se sujetan los calzones.
Me olvidé de responderte en su día, pero sí. Tenías razón, los tenía localizados y me gustaban. Lo que no había escuchado era a Cameron Winter solo.
Esta primavera estarán tocando en el Primavera, y Cameron hará doblete.
Una canción obscena de 1968 que nunca existió
Vamos, que te da por culo
Pues a mí me gusta, por la cancioncita en sí y por cómo se la han colado a la gente
https://open.spotify.com/intl-es/album/59IQAignyp2HqSLbl1P1bt?si=6V_m1Tq3SK6CiXmL0za9-w
Excelso oratorio de elaboración nacional. Obregón tiene fuego y suena tela de carnoso y cálido. Nuria tiene infinitísimas tablas en estas lides y globalmente el registro es la mar de completito y redondo. El tenor no da el cante y el bajo no ladra demasiado, ni tan mal para como están esas cuerdas actualmente. Deutsche harmonia mundi es rarísimo que saque algo cojo y siempre suena de miedo.
Monteverdi y Handel siempre he considerado que jugaban en otra liga pero Scarlatti papá está ahí desde puto siempre. No conocemos ni la puntita del iceberg. Este señor compuso más de un centenar de óperas y más de 750 cantatas. Un océano y alguna con título tan sugerente como "Ammore, brutto figlio de pottana". Un animal. Y se retó en un duelo a improvisaciones con Handel y le venció. Poca broma con don Alejandro.
https://open.spotify.com/intl-es/album/2BgxysBacVt6hmXEAhUEgB?si=GploWF_tTDWIzooSwjC--w
Este registro es la voz de mujer más bella jamás grabada
https://open.spotify.com/album/7wy247kX4EptZIycnwHKDo?si=lK0_E9K6SsG3uY3Wfy-fIg
16 años de escucha para determinarlo así que supongo que la otra finalista merece una más que honorable mención
Rosalia puede gustar más o menos, pero es indudable que hace lo que quiere, que es original y que es de los pocos artistas que merecen oírse, sea cual sea la valoración.
Imo una pasada de tema y de vídeo.
Desde luego no es para cualquiera, y es que Rosalía ya puede permitirse estos experimentos que se tiene ganado el cielo. La escuché hace unas horas, y pensaba que la voz operística era de alguna artista invitada, no de ella. No me extraña que se lleve tan bien con Björk. Como la islandesa, Rosalía hace lo que le sale del coño
De momento, me quedo con la Rumba del Perdón, Sexo, Violencia y Llantas y Magnolias, qué cierre de disco mi madre
Prometo que será la ultima canción de lux que enlazo, pero que PUTA MARAVILLA.
Todo hombre tiene su precio, la virtud consiste en poner el listón alto
Los Clash se vendieron por menos ¡GRANDES LOS MOJIS!
No puedo dejar de escucharlo y me siento sucio jajajj la hipnótica de lo grotesco. Impresionante
El villancico en cuestión se ha tirado perdido en el monasterio de Medina Sidonia medio milenio. Not anymore. Los RRCC eran unos paletos venidos a más. En esta corte había morisma, mozárabes y sefardíes. Y vaya sí musicalmente se nota.
https://open.spotify.com/album/0NkfxdJuYrAuvy9vEQSPwi?si=BVOoEbdQQYanoN3JQePELA
Pondré esto pero estoy escuchando toda la discografía de un tirón, que tampoco es tanta porque su prematura muerte dejó una carrera corta
No puedo decir que sea la mejor mezzo nacida en la piel de toro porque Teresa Berganza era una ERUDITA con un repertorio tan escaso como absurdamente estudiado
Pero qué bestia que era. Probablemente la mejor mezzo de la historia. Al menos en cuanto a recursos y capacidad de adaptación
Le arreaba al español, al inglés, al francés y al italiano
No era coplista pero era la madre de todas la cupleteras. Nadie tuvo más recursos, ninguna tan sabia, ninguna tan completa
Supervía no era mortal del todo. No somos conscientes de su verdadero valor, en Inglaterra la empiezan a comprender, a nosotros nos llevará aún un tiempo
Es lo que hubiera sido Ella Fitzgerald si su registro hubiese sido un pelito más grave
Nada más y nada menos
Y además era guapérrima de la muerte y tenía un importantísimo apretón
De España vengo (El niño judío, Ataulfo Argenta, Conchita Supervía)
Si juntas a la Piquer con Imperio y le añades a la Reina y a Marifé, la Pantoja y la Jurado aún no llegas a las cimas que coronó Supervía
Esta mujer no era del todo humana, no
El alfa y el omega de la cuerda, casi na
En el universo popular sabemos de mil casos similares y a todos se nos vienen nombres a la cabeza. Exquisitos versos sueltos que van a su puta bola no matter what. Si estilísticamente no eres afín es problema tuyo (o mío), pero el talento y el sudapollismo han de seguir su propio camino
Con dos ejemplos académicos clásicos. Hay más A-R-T-E en la frase O dolci baci, o languide carezze de Fleta o Con su gracia y su salero de Supervía que en toda la carrera de mucho papafrita famoso
Y con dos ejemplos académicos actuales (que a eso venía)
Uno es Raphaël Pichon
Menea las manitas (porque no usa palito) y le endiña al barroco na más
Wagner dijo, muy sabiamente, que para dirigir algo tan pesado como Parsifal tenías que haberte enamorado, desenamorado y tener muchas tablas. Que con menos de 50 años normalmente no te compensa el esfuerzo porque no vas a pillar los matices
Pues que el gabachito flaco este te saque un sonido exquisito y no descarrile en un cuarteto de Vivaldi entra dentro de lo normal/notable. Pero que te dirija unas Vísperas de Monteverdi o un Messias de Handel o una misa en si menor de Bach con ESE conocimiento es algo que aún no termino de asimilar
Y ahora el segundo ejemplo, vocal.
https://open.spotify.com/album/1izh0GLMTGtRA280NZZvG5?si=WJyjsvDyTWO6usFNqbS_vw
(vale que ambos están en la cuarentena, aquí los tempos son más pausados, pero los dos son pipiolos)
Este zagal lo entrevistó Radio Clásica el otro día y me llamó muchísimo la atención por lo amueblada que tiene la cabeza.
Nada más que tiene un álbum en el spoti. Es un tenor de teatro (fuck yeah). En el disco de arias se puede hacer uno a la idea de su arte pero, en resumen, va a su puta bola como fue Kraus o Flórez. No intenta sonar a Domingo cuando Domingo quería sonar a Caruso. Va a suputoaire.
Al grano. La cuestión es que deja atrás papeles como del duque de Mantúa de Rigoletto porque el personaje no evoluciona lo suficiente. Y se centra más en tipos como el don José de Carmen donde en cada acto te tiene que expresar un sentimiento distinto.
Pues el colega se ha descolgado con que va a cantar el Otello de Verdi -Rossini, pe, tiene otro pero con unos requerimientos diamentralmente opuestos-. Qué no sé si es el papel más heroico ever porque el Sigfredo de Wagner aprieta mucho. Pero digamos que lo más machote que puedes cantar en italiano.
Mucha gente, fuck even Pavarotti himself
Lo han intentado. No han añadido NA-DA al personaje y se han cascado la voz por el camino. Cuando tienes pocas luces y la DECCA te pone un cheque por delante es normal cometer estupideces. Kraus, siempre más sabio, solo cantó Cavaradossi una vez aunque tenía todas las notas. Pero le venía mal a su instrumento y lo sabía
Bueh, a lo que iba. El locutor le preguntó que se lo imagina en papeles belcantistas o en el Verdi ligero (Alfredo de Traviata pe.) pero que no le ve peso en la voz como para la endemoniada partitura del marinero
Y ahí es cuando el italo-gringo tenor se saca la chorra. Antes de Caruso un papel heroico podía ser cantado por un tenor de gracia (Volpi, Gigli) y que la testosterona (Corelli, del Mónaco) es, simplemente, otra vía
Y lo argumenta diciendo que el moro es a) un soldado, b) joven y c) con la energía y el orgullo de cien potros desbocados (como cantaría otro trovador llamado Bambino). Y para eso cuadra mejor una voz clara.
Y que en las grabaciones antes de que se inventasen los micrófonos está toda la sabiduría del universo. Y el que quiera saber más que le endiñe duro a gente como Pertile o Tamagno
Me suda la poia el estilo. Os quiero mucho, versos sueltos. Do it your way, benditos chiflados, ya me adaptaré como mejor pueda y sepa.
Antonio Serrano es actualmente el mejor armonicista del mundo ¡Y eso es lo de menos!
Supervirtuoso, músculo y fuegos artificiales en cada compás
Pero, con todo, eso es lo de menos
Este tema se llama el Blues de la Alegría. Tiene tres lustros. En el estudio suena mejor que esto en directo. Pero sigue siendo lo de menos
Las alegrías flamencas es un palo hijo de las bulerías y las cantiñas. Una cosa gaditana que no hubiese sido posible sin la jota aragonesa contra el gabacho. Un eterno canon barroco (porque en Andalucía a diosito gracias en gran medida nos quedamos estancados ahí) en un retorcido e infernal compás de DOCE tiempos, combinando binarios y ternarios, donde debes acentuar los números 3, 6, 8, 10 y 12
En definitiva. Un orden interno muy estricto pero que, irónicamente es el que más te permite en cuanto a improvisación o fuga. Ya eso depende de lo buen músico que seas.
Pues los cabrones hacen flamenco con duende, blues porque el espíritu de la pieza es tristón y jazz porque a) la dirección es dual como en el barroco b) cada uno va a su bola y tiene su solo -menuda paliza le da al cello a mayor gloria de las vísceras xD - y c) no pienses mucho y derrama tu alma que todo irá bien